Джером Ройтер – человек выдающихся интеллектуальных и френологических достоинств, и с этим никак не поспоришь. Свое почетное место на неофолковой сцене люксембуржец заработал
5 причин послушать “Hand Of Death” от Bain Wolfkind
Темный рыцарь австралийского андеграунда Bain Wolfkind вернулся с новым лонгплеем “Hand Of Death” на Tesco Germany – и на это раз, кажется, ему удалось изобрести нечто принципиально новое, сохранив при этом все свои лучшие творческие черты. Разбираем пять основных причин включить “Hand Of Death” в свой плейлист на ближайшие месяцы:
- Неожиданное электронное звучание…
Причем “электронное” в полном смысле этого слова. “Hand Of Death” переосмысляет обычный для Bain Wolfkind баланс между акустической инструментовкой и тонкими вкраплениями электронных элементов в пользу тяжелых битов драм-машин и разнообразного синтезаторного звука, в сумме создающих действительно холодное аналоговое звучание. Электронная доминация может и не стать откровением для слушателя, знакомого с брутальным Wolfkind’овским сайд-проектом Novo Homo, но в русле основного творческого нарратива она звучит действительно свежо.
- … и его столь же неожиданная уместность
Как ни странно, новое направление настолько органично вписывается в фирменный стиль музыканта, что о его необычности быстро забываешь. Анналы музыкальной истории помнят множество с треском провалившихся попыток перезагрузки собственного творчества в радикально ином ключе, но к счастью, “Hand of Death” в это число не войдет. У Бэйна получилось дерзко вырваться на новую территорию, сохранив при этом свои музыкальные истоки – что в наше время случается не так уж и часто.
- Разумеется, сама музыка…
Начальный трек “Blood Trails” захватывает с первых же секунд, во многом перекликаясь со старым добрым “Pimp Stick” с уже классического альбома двенадцатилетней давности “Music For Lovers and Gangsters”: все тот же динамичный и тяжелый ритм, тот же знакомый возбуждающе хриплый голос. Остальные треки, особенно “Down Town” и “I’m a Dirty Man”, достойно выдерживают заданный уровень. Своеобразный композиторский стиль австралийца, построенный на преувеличенно грубоватых повторяющихся структурах, позволяет песням моментально вкручиваться в память и оставаться там в течение длительного времени. Просто удивитесь, сколько треков вы будете моментально узнавать уже после первого прослушивания.
- …и ее исключительная развлекательность
Одна из лучших (хотя для чересчур суровых слушателей, возможно, и худших) черт творчества Bain Wolfkind – это выстраивающаяся вокруг его песен мета-вселенная, в которой равноценно сосуществуют как истории о персонажах и событиях, так и собственно их рассказчик. Живой мир, населенный сутенерами и жрицами любви, уголовниками и наркоманами, проходимцами и падшими особями всех мастей – это самовоспроизводящаяся реальность, подкупающая слушателя на нескольких уровнях помимо акустического. Но не стоит воспринимать этот нарочито аляповатый спагетти-вестерн слишком серьезно – хоть герои Wolfkind’а и вещают со дна существования, делают они это в первую очередь во имя слушательского удовольствия.
- Атмосфера
Конечно, непередаваемая атмосфера альбома – это его наибольший плюс, особенно для неанглоязычных фанатов, которые могут и не понимать до конца все сюжетно-текстуальные хитросплетения. Времена меняются, а с ними и тренды, но Bain Wolfkind продолжает год за годом генерировать все то же темное декадентское настроение, подкупившее нас с самого начала. Беззастенчиво заигрывая с американой и блюзом, смешивая их с пустынной австралийской пылью, он рисует вязкий нуарный пейзаж, столь же беспросветный, сколь и притягательный. “Hand Of Death” прекрасно справляется с продолжением этой хорошей традиции, так что остается только пожелать поклонникам Бэйна и темной музыки вообще распробовать его как можно скорее.
Тьму невозможно запомнить. Вот почему исследователей снова и снова тянет в невидимые глубины, где они только что побывали. Это зависимость. Полное удовлетворение невозможно.